слаблюючи
інші кольори. Підбір, поєднання, зіставлення яскравих кольорів підпорядковані
одній меті змусити їх якомога сильніше
зазвучати. Вся
колористична система побудована на різких контрастах яскра- блискують
жовті серединки. На «чубчиках» писанок часто в розетках оранжеві пелюстки
чергуються з синіми. Характерно, що в квіти для підкреслення насиченості червоного
кольору часто вводять жовті рисочки, цяточки тощо. Кавас К. М. Ложки. Дерево. Розпис аніліновими фарбами.
Селище Івано-Франкове. 1977. МЕХП. Коваль К. І.,
Тейкало С. М. Ложки. Дерево. Розпис ацетоновими фарбами. Місто Яворів. 1977.
МЕХП. во-жовтого, рожевого,
фіолетового, червоного, синього, зеленого і чорного. Для досягнення ефекту максимальної звучності й яскравості майстри протиставляють
їх один одному по спектральному колу. Біля яскравих червоних або рожевих
квітів розміщені яскраво-зелені листочки і пагінці. В квітах з синьо-голубими
пелюстками середина оранжева, а в квітах з світло-фіолетовими пелюстками ви- В кольоровій гамі розпису все продумано, все зроблено, щоб загострити і
підсилити декоративність. Поряд сміливо розміщені червоні, рожеві і жовті
кольори, які в таких поєднаннях майже ніколи не виступають у вишивках. Цікаво, що в цьому яскравому аніліновому, іноді їдкому колориті розпис
тримається на площині. В цьому величезна роль чорного фону. Майстрині добре
знають властивості кольорів і вміють їх
відповідно добирати. Вони, наприклад, знають, що жовтий колір випуклий і
виривається з площини, червоний — володіє такими самими властивостями, а
чорний, темно-зелений, темно-вишневий і си- Пошуки яскравості і соковитості — загальна тенденція сучасного радянського
декоративного розпису. Останнім часом викладачі та випускники
професійно-технічного училища все частіше звертаються до розпису. В їх пошуках
худож- Кавас К. М. Ложки. Дерево. Різьблення. Розпис ацетоновими фарбами. Селище Івано-Франкове. 1976. Власність автора. ній — немов входять у глибину.
Серед цих кольорів перевагу має чорний, який міцно тримається площини і стримує
кольори, що вириваються з неї. Чорний колір організовує їх і об'єднує в одну
гармонійну цілість. Марія Пундяк, її сестра Юлія Прийма почали використовувати
накладання одного кольору на інший. Так, на рожевих пелюсточках вони проводять
оранжеві рисочки, цяточки, а на синіх — ясно-голубі. Так кольорова гама
доповнюється новими відтінками. Вся система розпису базується на контрастних
співвідношеннях рожевого, червоного, оранжевого, фіолетового, синього,
зеленого, чорного. Така багатоколірність не випадкова. Вона характерна для
сучасних виробів українського народного декоративного живопису 4.
При всій відмінній техніці виконання можна говорити про деякі аналогії в
колориті розпису яворів- ських майстрів з розписом майстрів Дніпропетровської,
Горьков- ської областей 5. ньо-технічних прииомів зауважується
творче використання орнаментики давніх народних скринь, колориту народних
іграшок. Випускник училища М. К. Канар- чик в 1972 р. виготовив для житлової
кімнати комплекс меблів: стіл, два крісла, скриню, стілець і мисник. Меблі
розписані гуаш- ною фарбою червоного, зеленого, жовтого й охрового кольорів.
Традиційні мотиви розпису скринь — «качечки», «пагінці», «листочки» —
по-новому зазвучали на природному кольорі деревини. Майстром збережена певна
рівновага мазко- вих плям і легких контурних ліній. Соковита кольорова гама цих
меблів придає інтер'єру кімнати веселу і радісну настроєвість. Декоративні
властивості традиційного народного розпису намагаються використати в своїй
творчості також і викладачі професійно-технічного училища. Кожен з них намагається
не лише удосконалити художньо-технічні засоби розпису, а й зробити їх надбанням
провідних майстрів.