Главная


слаблюючи інші кольори. Підбір, поєднання, зіставлення яскравих кольорів підпорядковані одній меті  змусити їх якомога сильніше зазвучати.

Вся колористична система побудо­вана на різких контрастах яскра-

блискують жовті серединки. На «чубчиках» писанок часто в розет­ках оранжеві пелюстки чергуються з синіми. Характерно, що в квіти для підкреслення насиченості чер­воного кольору часто вводять жов­ті рисочки, цяточки тощо.

Кавас К. М. Ложки. Дерево. Розпис аніліновими фарбами. Селище Івано-Франкове. 1977. МЕХП.

Коваль К. І., Тейкало С. М. Ложки. Дерево. Розпис ацетоновими фарбами. Місто Яворів. 1977. МЕХП.

 

во-жовтого, рожевого, фіолетового, червоного, синього, зеленого і чор­ного.

 

Для досягнення ефекту мак­симальної звучності й яскравості майстри протиставляють їх один одному по спектральному колу. Біля яскравих червоних або роже­вих квітів розміщені яскраво-зеле­ні листочки і пагінці. В квітах з синьо-голубими пелюстками се­редина оранжева, а в квітах з світло-фіолетовими пелюстками ви-

В кольоровій гамі розпису все про­думано, все зроблено, щоб заго­стрити і підсилити декоративність. Поряд сміливо розміщені червоні, рожеві і жовті кольори, які в та­ких поєднаннях майже ніколи не виступають у вишивках.

Цікаво, що в цьому яскравому ані­ліновому, іноді їдкому колориті розпис тримається на площині. В цьому величезна роль чорного фону. Майстрині добре знають властивості кольорів і вміють їх відповідно добирати. Вони, напри­клад, знають, що жовтий колір ви­пуклий і виривається з площини, червоний — володіє такими сами­ми властивостями, а чорний, тем­но-зелений, темно-вишневий і си-

Пошуки яскравості і соковитості — загальна тенденція сучасного ра­дянського декоративного розпису. Останнім часом викладачі та ви­пускники професійно-технічного училища все частіше звертаються до розпису. В їх пошуках худож-

Кавас К. М. Ложки. Дерево. Різьблення. Розпис ацетоновими фарбами.

Селище Івано-Франкове. 1976.

Власність автора.

ній — немов входять у глибину. Серед цих кольорів перевагу має чорний, який міцно тримається площини і стримує кольори, що вириваються з неї. Чорний колір організовує їх і об'єднує в одну гармонійну цілість. Марія Пундяк, її сестра Юлія Прийма почали використовувати накладання одного кольору на ін­ший. Так, на рожевих пелюсточках вони проводять оранжеві рисочки, цяточки, а на синіх — ясно-голубі. Так кольорова гама доповнюється новими відтінками. Вся система розпису базується на контрастних співвідношеннях ро­жевого, червоного, оранжевого, фіолетового, синього, зеленого, чорного. Така багатоколірність не випадкова. Вона характерна для сучасних виробів українського на­родного декоративного живопису 4. При всій відмінній техніці вико­нання можна говорити про деякі аналогії в колориті розпису яворів- ських майстрів з розписом май­стрів Дніпропетровської, Горьков- ської областей 5.

ньо-технічних прииомів зауважує­ться творче використання орнамен­тики давніх народних скринь, ко­лориту народних іграшок. Випускник училища М. К. Канар- чик в 1972 р. виготовив для жит­лової кімнати комплекс меблів: стіл, два крісла, скриню, стілець і мисник. Меблі розписані гуаш- ною фарбою червоного, зеленого, жовтого й охрового кольорів. Тра­диційні мотиви розпису скринь — «качечки», «пагінці», «листочки» — по-новому зазвучали на природно­му кольорі деревини. Майстром збережена певна рівновага мазко- вих плям і легких контурних ліній. Соковита кольорова гама цих меб­лів придає інтер'єру кімнати весе­лу і радісну настроєвість. Декоративні властивості традицій­ного народного розпису намагаю­ться використати в своїй творчості також і викладачі професійно-тех­нічного училища. Кожен з них на­магається не лише удосконалити художньо-технічні засоби розпису, а й зробити їх надбанням провідних майстрів.


читать раньше  читать далее
Hosted by uCoz