надавало њм особливоњ
живописност≥ та емоц≥йност≥. « такими св≥тлими ≥ рад≥сними Ч Ђ¤к сонечкої Ч меб≠л¤ми
приЇмно господарювати д≥в≠чаткам, розставл¤ти, комб≥нувати залежно в≥д задуму
гри. ≤нш≥ типи ≥грашок Ч соп≥лки, скрипки, дзиги тощо Ч виготовл¤≠ли зг≥дно з
традиц≥йною техноло≠г≥Їю ≥ декоруванн¤м. ’оч сотн≥ майстр≥в повторювали
принципи моделюванн¤ ≥ розпису; кожна ок≠ ност≥. р≥м традиц≥йних ≥грашок, в≥дом≥ й вироби дл¤ господарських потреб, твори
виставочного харак≠теру. “ак, ≤. ‘≥¤ла змайстрував дерев'¤ну швейну машину, —.
„уѕрийма ¬. ћ. ƒит¤ч≥ ≥граи≥ки-мебл≥.
ƒерево. –озпис ан≥л≥новими фарбами. ћотиви Ђколкаї, верб≥вки. ћ≥сто явор≥в.
1955. ћ≈’ѕ. рема ≥грашка
маЇ свою неповтор≠н≥сть в детал¤х. ≤ндив≥дуал≥зац≥¤ вироб≥в, що пол¤гаЇ в
манер≥ фор≠мотворенн¤ ≥ розпису,Ч важливий принцип кожного майстра, розви≠ваючи
¤кий народн≥ майстри ство≠рювали враженн¤ неповторност≥, емоц≥йност≥, теплоти ≥
безпосеред- па Ч макет поњзда, —. ћасюк Ч
млина тощо. ÷≥ роботи експонува≠лись на виставц≥ у Ћьвов≥ 1896 р. ≥ привертали увагу
своЇю техн≥ч≠ною винах≥длив≥стю. ап≥тал≥стичний лад з ус≥ма його протир≥чч¤ми,
нещадним гн≥том, конкуренц≥Їю промислового виробництва знец≥нював художню пра≠цю
народних майстр≥в. ¬ к≥нц≥ XIX ст. в≥дбуваЇтьс¤ процес по≠ступового занепаду виробництва
≥грашок. Ќа продаж у √аличину надход¤ть ≥грашки з-за кордону. ѕрогресивн≥ д≥¤ч≥
докладають зу≠силь, щоб зберегти традиц≥йний промисел, ≥ п≥д њх впливом Ђ√али≠цький
краЇвий в≥дд≥лї в≥дкриваЇ в яворов≥ 3 листопада 1896 р. Ђ«а- бавкарську школуї 10.
јвстр≥йське кер≥вництво школи прагнуло вплинути на зм≥ну тра≠диц≥йних форм
дит¤чих ≥грашок. «розум≥ло, що школа служила ви≠могам буржуазного сусп≥льства,
ставила за мету виготовленн¤ ≥г≠рашок дл¤ класу багатих, вносила штампован≥сть
у виробництво, об≠межувала ≥ндив≥дуальний п≥дх≥д в њх моделюванн≥ ≥
декоруванн≥.