р≥зних в≥д≠т≥нк≥в, введений жовтий кол≥р в≥д≥≠грав велику роль. ¬≥н не
виступав у пров≥≥дних орнаментальних моти≠вах, а використовувавс¤ у пр¤мих,
хвил¤стих смугах, ¤к≥ об'Їднували червон≥, зелен≥ Ђколкаї ≥ Ђверб≥в- киї в
ц≥л≥сну композиц≥ю. ¬ цей час рослинн≥ барвники повн≥стю зам≥нили ан≥л≥нов≥
фарби, що по≠силювало ¤скрав≥сть розпису ≥гра≠шок. –ад¤нська д≥йсн≥сть створила вс≥ можливост≥ дл¤ творчоњ прац≥. ”же в 1944 р. майстри почали працю≠вати в арт≥л≥ ≥м. “. Ўевченка. ќр≠ган≥зований
характер прац≥ спри≠¤в обм≥ну досв≥дом, а нове техн≥ч≠не обладнанн¤ давало
можлив≥сть удосконалювати обробку дерева ≥ технолог≥ю виробництва. ћайстри традиц≥йних форм ≥ прииом≥в де≠коруванн¤.
« другого Ч почавс¤ розвиток сюжетноњ ≥ тематичноњ точеноњ багатоф≥гурноњ
≥грашки, об'Їмноњ скульптури малих форм. ” сп≥вв≥дношенн≥ цих двох напр¤≠м≥в
поступову перевагу отримують ѕрийма ¬. ћ.
≤грашка- скрин¤. ƒерево. –озпис ан≥л≥новими фарбами. ћ≥сто явор≥в. 1975. ћ≈’ѕ. отримували матер≥альну п≥дтрим≠ку,
заохоченн¤ з боку ќбласного управл≥нн¤ культури, Ѕудинку на≠родноњ творчост≥,
музењв, мистецт≠вознавц≥в ≥ художник≥в. њх роботи систематично експонувались на
ра≠йонних, обласних, республ≥кан≠ських виставках, у пост≥йних екс≠позиц≥¤х
музењв. –озвиток виробництва ≥грашок п≥≠шов двома шл¤хами. « одного бо≠ку, йшло
дальше удосконаленн¤ майстри, ¤к≥ перейшли на виготов≠ленн¤
точених ≥ р≥зьблених багато≠ф≥гурних композиц≥й. “радиц≥йне мистецтво ¤вор≥вських стол¤рних ≥грашок у рад¤нський час знайшло
св≥й дальший розви≠ток у творчост≥ ¬. ћ. ѕрийми (на≠родивс¤ у 1897 р.). ÷е
майстер з великою фантаз≥Їю, своЇр≥дним по≠чутт¤м пластики, кольору. …ого
≥грашки традиц≥йних форм. ¬≥н ко≠ристуЇтьс¤ техн≥кою, в≥домою ≥ншим майстрам,
але оживл¤Ї њњ ≥н≠див≥дуальною манерою декоруван≠н¤.