√лавна¤


¬≥д нього йде пр¤ме розши≠ренн¤ основи конусноњ форми, дал≥ сл≥дуЇ плавне розширенн¤ на гру≠ди. √олова кругла, руки Ч пр¤м≥ точен≥ цил≥ндрики, прикр≥плен≥ до корпусу. ¬ основ≥ конструкц≥њ ф≥≠гур лежить кон≥чна, овальна або цил≥ндрична форма окремих час≠тин дерева, ¤к≥ з'Їднан≥ у в≥дпо≠в≥дних пропорц≥¤х ≥ становл¤ть одну ц≥л≥сн≥сть.

¬ розпис ≥грашок —. “индик вво≠дить багато б≥лого, чорного, синьо≠го, жовтого, вишневого кольор≥в. —уц≥льно покриваЇ фарбою окрем≥ ф≥гурки, детал≥, всю основу ≥гра≠шок, не залишаЇ природного ко≠льору деревини дл¤ фону розпису. Ќайчаст≥ше вишневий, син≥й або б≥лий кол≥р служить фоном, на ¤кому —. “индик малюЇ кв≥тков≥ традиц≥йн≥ мотиви.

¬≥н вводить у розпис нов≥ орнаментальн≥ мотиви, ¤к≥ ран≥ше не зустр≥чалис¤ в роз≠пис≥ ≥грашок, розпис виконуЇ ан≥≠л≥новими фарбами, розведеними на б≥л≥й ацетонов≥й фарб≥. ÷ей при≠йом розведенн¤ ан≥л≥нових фарб —. “индик запровадив першим, а п≥зн≥ше його масово почали вико≠ристовувати ≥нш≥ майстри в роз≠пис≥ сувен≥рних вироб≥в, писанок, посуду тощо.

—. “индик Ч майстер-новатор у формотворенн≥ ≥ декоруванн≥ ≥гра≠шок, сувен≥р≥в.  ожне його нове починанн¤, що стосуЇтьс¤ розпи≠су ≥ форм ≥грашок, знаходило ви≠знанн¤ ≥ п≥дтримку в творчост≥ ≥нших.

” 50Ч60-х роках ¤вор≥вськ≥ май≠стри все б≥льше звертаютьс¤ до виготовленн¤ ≥грашок нового зм≥≠сту. ÷≥кав≥ композиц≥њ ћ. ‘еренца Ђ олгоспна родинаї, ЂЅ≥л¤ коло≠д¤з¤ї, Ђѕташкиї. Ќа традиц≥йно зроблених п≥дставках розм≥щен≥ то≠чен≥ ф≥гурки людей у в≥дпов≥дно задуманих угрупованн¤х.

¬ од¤з≥ людських ф≥гурок пом≥тн≥ спроби передач≥ вишитих сорочок, кабат≥в, запасок, шорц≥в та ≥нших елемент≥в у кольор≥, властивому ¤вор≥вському народному од¤гу.

÷≥ та ≥нш≥ вироби св≥дчать про працю майстр≥в над творами ново≠го зм≥сту, новими формами ≥ об≠разами, введенн¤м нових елемен≠т≥в декору, кольорового з≥ставлен≠н¤ тощо.


читать раньше  читать далее
Hosted by uCoz